一本圖文並茂的文學史

 小序

  小序

 上篇（1917～1927）

  第一章 中國現代文學的發生發展

   第一節 “五四”新文化運動和文學革命的時代背景

    一 晚清文學的繁榮與“五四”文學革命

    二 世界文學的譯介與“五四”文學革命

   第二節 “五四”文學革命的發生發展

    一 “五四”文學革命的發生發展及主要內容

    二 “五四”文學革命的歷史意義

   第三節 初創時期的社團流派

  第二章 魯迅：中國現代文學的偉大奠基者（上）

   第一節 生平和創作道路

   第二節 《吶喊》、《彷徨》：中國現代短篇小說的開端與成熟

    一 “表現的深切”：文學題材的開創性與思想意蘊的深刻性

    二 “格式的特别”：新形式的多樣性與文體的獨創性

    三 “畫眼睛”：魯迅小說塑造人物的方法

   第三節 《阿Q正傳》：中國現代小說的力作

    一 阿Q的性格特徵

    二 阿Q形象的典型意義

   第四節 《野草》、《朝花夕拾》的思想藝術

    一 《野草》的思想與藝術

    二 《朝花夕拾》的思想和藝術

  第三章 郭沫若：中國新詩的偉大開拓者

   第一節 生平和創作道路

   第二節 《女神》：中國現代浪漫主義詩歌的開篇

    一 《女神》的思想內容

     （一）崇尚自我，頌揚個性解放的強烈要求

     （二）對黑暗的反叛和對光明的嚮往

     （三）眷念祖國、讚美祖國情思的抒發

    二 《女神》的藝術特色

     （一）鮮明的浪漫主義特色

     （二）自由奔放的形式

  第四章 多樣探索的中國現代小說

   第一節 初創時期小說概述

   第二節 “問題小說”與冰心、廬隱的創作

    一 “問題小說”

    二 冰心及其小說創作

    三 廬隱及其《海濱故人》

   第三節 “浪漫抒情小說”與郁達夫的《沉淪》

    一 浪漫抒情小說

    二 郁達夫和他的《沉淪》

     （一）生平與創作

     （二）《沉淪》的思想藝術特色

  第五章 解放與探索的中國現代詩歌

   第一節 初創時期的詩歌與胡適的《嘗試集》

   第二節 聞一多的《死水》和“三美”理論

   第三節 徐志摩的詩

  第六章 異彩紛呈的中國現代散文

   第一節 初創時期散文概述

   第二節 周作人的散文創作

   第三節 朱自清的散文創作

   第四節 林語堂的散文創作

  第七章 初創時期的中國話劇

   第一節 初創時期話劇概述

   第二節 田漢和他的《獲虎之夜》

  第八章 初創時期的臺灣現代文學

   第一節 臺灣現代文學的發生發展及其歷史條件

   第二節 張我軍與臺灣新舊文學論爭

   第三節 臺灣現代文學創作概況

   第四節 賴和的生平和創作

    一 生平和創作道路

    二 賴和的小說創作

    三 賴和的詩歌創作

 中篇（1928～1937）

  第九章 三十年代文學與中國左翼文學運動

   第一節 中國左翼文學運動與三十年代的文學格局

   第二節 中國左翼作家聯盟及其貢獻

  第十章 魯迅：中國現代文學的偉大奠基者（下）

   第一節 《故事新編》的藝術創新及其特徵

   第二節 魯迅雜文的思想藝術特色

  第十一章 茅盾：現代小說的探索者和開拓者

   第一節 生平和小說創作的文體特徵

    一 “史詩性”特徵

    二 “社會剖析小說”模式

   第二節 《子夜》：中國現代長篇小說的傑作

  第十二章 巴金：封建家庭制度的叛逆者與控訴者

   第一節 生平和創作道路

   第二節 《家》的思想藝術成就

    一 《家》的思想藝術成就

    二 《家》的藝術特點

  第十三章 老舍：北京市民社會的表現者與批判者

   第一節 生平和創作道路

   第二節 《駱駝祥子》的形象塑造與藝術特色

    一 祥子的奮鬥掙扎及其悲劇性命運

    二 虎妞，另一種類型的犧牲品

    三 《駱駝祥子》的藝術特色

     （一）線索分明，結構縝密

     （二）傳神、細緻的心理描寫

     （三）通俗幽默的語言風格

  第十四章 多種流派的小說

   第一節 收穫期小說創作概述

   第二節 “京派”小說與沈從文的《邊城》

    一 “京派”小說

    二 沈從文的湘西文學

     （一）沈從文湘西小說的特色

     （二）抒情小說的文體特徵

    三 《邊城》簡析

     （一）《邊城》的人物和故事

     （二）《邊城》的思想與藝術特色

   第三節 “新感覺派”小說與施蟄存的創作

    一 “海派”與“新感覺派”

    二 施蟄存的小說創作

  第十五章 蓬勃發展的詩歌

   第一節 收穫期詩歌創作概況

   第二節 艾青及其《大堰河——我的保姆》

   第三節 臧克家的鄉土詩歌

   第四節 戴望舒和他的《雨巷》

  第十六章 題材多樣的散文

   第一節 收穫期散文創作概況

   第二節 何其芳﹑李廣田的散文

   第三節 報告文學和夏衍的《包身工》

  第十七章 收穫期的話劇創作

   第一節 收穫期話劇與田漢的《名優之死》

   第二節 洪深和他的《五奎橋》

   第三節 曹禺和他的《雷雨》

    一 《雷雨》的人物及情節線索

    二 人物形象及其典型意義

    三 《雷雨》的藝術特點

  第十八章 臺灣現代文學的發展與香港現代文學的濫觴

   第一節 臺灣現代文學的蓬勃發展

   第二節 發展時期臺灣文學創作概述

    一 本時期臺灣作家創作概述

    二 本時期文學創作的特點

   第三節 楊逵和他的《送報夫》

    一 楊逵的生平和創作

    二 《送報夫》及楊逵小說的思想藝術特色

   第四節 香港現代文學的濫觴

 下篇（1937～1949）

  第十九章 戰爭期間的文藝運動與文學創作

   第一節 戰爭期間文學概況及國統區、淪陷區文學發展

   第二節 《講話》與延安文學創作的新風貌

  第二十章 戰爭期間的小說創作（一）

   第一節 錢鍾書和他的《圍城》

   第二節 路翎和他的《財主底兒女們》

   第三節 張天翼和他的《華威先生》

   第四節 張愛玲和她的《金鎖記》

  第二十一章 戰爭期間的小說創作（二）

   第一節 丁玲和她的《太陽照在桑乾河上》

    一 生平和創作道路

    二 《太陽照在桑乾河上》的藝術成就

   第二節 農民作家趙樹理

   第三節 孫犁小說創作的思想藝術特色

  第二十二章 戰爭期間的詩歌創作

   第一節 詩歌概況及“七月詩派”、“九葉詩人”

   第二節 李季的《王貴與李香香》

  第二十三章 戰爭期間的戲劇文學

   第一節 戲劇文學概述

   第二節 新歌劇《白毛女》

   第三節 郭沫若的《屈原》

    一 故事情節

    二 人物形象

    三 藝術風格

   第四節 夏衍的話劇創作

   第五節 陳白塵的《陞官圖》

  第二十四章 戰爭期間的臺灣、香港文學

   第一節 戰爭期間臺灣文學的發展格局

   第二節 戰爭期間臺灣詩歌、散文和戲劇創作概述

   第三節 戰爭期間臺灣小說創作

   第四節 吳濁流及其《亞細亞的孤兒》

    一 生平和創作

    二 長篇小說《亞細亞的孤兒》

   第五節 戰爭期間香港現代文學的發展

  第二十五章 中國現代文學視野中的澳門文學

   第一節 澳門現代文學概述

   第二節 澳門現代文學的發生發展

   第三節 澳門現代文學的主體構成

    一 澳門“土生文學”

    二 “澳門題材文學”

    三 澳門現代作家的創作

   第四節 澳門現代小說創作

   第五節 澳門現代詩歌創作

    一 澳門舊體詩

    二 澳門新詩

   第六節 澳門現代散文創作

   第七節 澳門現代話劇發展及創作

 後記