前言

 发展哲学社会科学 推动文化传承创新

 序言 以赤子诗心守护时代雅乐

 摘要

 第一章 歌词与诗的异同

  第一节 歌词与诗的形式之异

   一 意象之异

   二 语言之异

   三 章法之异

  第二节 歌词与诗的内涵之同

   一 关注社会之同

   二 瞩望自然之同

   三 体悟人生之同

  第三节 歌诗优劣论

 第二章 歌词创作的过程

  第一节 创作源于发现

   一 发现一份独特的诗意

    （一）体验一种独到的情怀

    （二）感悟一种新颖的理趣

    （三）捕捉一种新鲜的美感

   二 发现一种独特的表达

    （一）发现一种意象表达方式

    （二）发现一种语言表达方式

   三 灵感何处寻

  第二节 歌词与音乐

   一 词曲之约

   二 以词待曲

   三 倚声填词

  第三节 歌词的修正

   一 语言表达的修正

   二 主题的修正

 第三章 歌词的意象与意境

  第一节 意象的运用

   一 直言其意

   二 立象尽意

   三 直言其意且立象尽意

   四 关于社会意象

    （一）事物

    （二）人物

    （三）场景

    （四）故事

  第二节 意境的营造

   一 以意取胜与以境取胜

   二 如何营造意境

   三 意境的实写与虚拟

   四 意境的空间与时间

 第四章 歌词的形式

  第一节 歌词的体裁

   一 格律体

   二 自由体

   三 半格律半自由体

   四 散文体

   五 民歌体

  第二节 歌词的曲式

   一 A曲式（一段体）

   二 AB曲式（两段体）

   三 ABC曲式（三段体）

   四 其他曲式

 第五章 歌词的修辞

  第一节 关于语义的修辞

   一 比喻，起兴

   二 对比，双关

   三 拟人，拟物

   四 借代，夸张

   五 象征，通感，用典

   六 设问，反问

  第二节 关于语音的修辞

   一 押韵，平仄

   二 对偶，排比

   三 顶真，拈连

   四 衬字，反复

 第六章 主观抒怀的歌（一）

  第一节 亲情之歌创作论

   一 讴歌母子之情

   二 讴歌其他亲情

   三 亲情异化的怨歌

  第二节 友情之歌创作论

   一 歌在聚散时

   二 聚散之余歌何为

   三 友情与爱情

  第三节 爱情之歌创作论

   一 相思失恋最宜歌

   二 倾诉及盟誓

   三 情歌的理趣

   四 爱情意象化

   五 纯情与性爱

  第四节 乡情之歌创作论

   一 两种视角，两种乡情

   二 乡恋之歌与乡怨之歌

   三 乡愁意象

  第五节 爱国之歌创作论

   一 爱国与思乡

   二 人生情怀与政治情怀

   三 爱国与忠君

   四 山水与文明

   五 讴歌与批判

  第六节 泛爱之歌创作论

   一 人类泛爱

   二 万物泛爱

   三 佛心与科学精神

 第七章 主观抒怀的歌（二）

  第一节 言志之歌创作论

   一 抒情与言志

   二 “志”之种种

   三 言志与励志

  第二节 哲理之歌创作论

   一 唯理与无理

   二 传统哲学和传统哲理诗歌

   三 哲理的类别

   四 哲理的表达

  第三节 唯美之歌创作论

   一 美的类别

   二 美的表现

   三 美的忌讳

  第四节 生命之歌创作论

   一 世俗关怀与终极关怀

   二 悲欣之歌

   三 对策之歌

  第五节 讽刺之歌创作论

   一 讽刺的对象

   二 常用的讽刺手法

   三 讽刺与赞美

 第八章 客观咏叹的歌

  第一节 咏物之歌创作论

   一 可咏之物知多少

   二 肖其形，传其神

   三 知其故，出其新

   四 得意求象与窥象寻意

   五 物我合一与物我两立

   六 寄托与无寄托

  第二节 写景之歌创作论

   一 咏物与写景

   二 山水之歌与田园之歌

   三 景与人

   四 关于旅游

   五 关于环保

   六 主题的淡化

  第三节 叙事之歌创作论

   一 何谓叙事

   二 为何叙事

   三 何事可叙

   四 如何叙事

   五 叙事而已

  第四节 咏史之歌创作论

   一 就史论史与借史抒怀

   二 古事古人古迹古境

   三 咏史四法

   四 新意或过人的史识

  第五节 民俗之歌创作论

   一 民俗及其歌咏的类别

   二 民俗之歌的主题

   三 艺术要领或本色

 第九章 特定题材和受众的歌

  第一节 少儿之歌创作论

   一 童心童趣

   二 寓教于乐

   三 儿童不宜

  第二节 军旅之歌创作论

   一 中国军歌史略

   二 军歌的主干与枝蔓

  第三节 体育之歌创作论

   一 体育之歌的分类

   二 体育之歌的主题

   三 入乎其内，出乎其外

  第四节 形象之歌创作论

   一 自励与自夸

   二 特色或个性

   三 专用与通用

   四 商家的广告歌

 附录 毛翰歌词选

 后记

 Abstract

 《华侨大学哲学社会科学文库》编辑委员会

全书共九章。前五章为总论，论及歌词的文体特征，歌词的创作过程，意象意境的营造，及其体裁、曲式、修辞。后四章为分论，论及分属主观抒怀和客观咏叹的亲情、友情、爱情、乡情、爱国、泛爱、言志、哲理、唯美、生命、讽刺、咏物、写景、叙事、咏史、民俗、少儿、军旅、体育、形象共二十类歌词的创作原理和方法。本书有一系列独到的见解，例如：创作缘于发现，或者发现一份诗意（情怀、理趣、美感），或者发现一种表达方式（意象、语言）。艺术不仅源于生活，还源于别的艺术。正如亚当作为上帝创造的艺术品，直接得之于生活的土壤，上帝创造夏娃，却不用泥土，而用亚当身上的一根肋骨。如果意象是花朵，意境就是春天。今人作词，即便采用格律体，也不必恪守古人的平仄规范。平仄不协，正是古人预留给我们的创作空间。人性乃神性和兽性的二元组合，上品的情歌到纯情为止，下品的情歌津津乐道于人的动物本能、情欲冲动。书中的理论表述简洁明快，一语中的，不做旁征博引，不加烦琐论证。举例所列歌词，则尽量选取典范的佳作，包括古典诗词、民歌、外国歌词，而以今日中国流行歌曲的歌词为主。另有若干反面的例子，意在告诫读者，歌词不可以怎样写。全书行文生动流畅，清新可读。