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 《湖南传统工艺振兴发展报告（2020）》编委会

 主编简介

 Ⅰ 总报告

  B.1 湖南传统工艺振兴发展现状与趋势（2020）*

   一 湖南传统工艺类别、分布情况

    （一）湖南传统工艺类别情况

    （二）湖南传统工艺分布情况

   二 湖南传统工艺发展现状

    （一）湖南传统工艺制度完善情况

    （二）湖南传统工艺实践情况概述

     1.传统节日类

     2.“非遗+旅游”类

     3.宣传展演类

     4.非遗进校园类

     5.“政府政策+非遗”类

   三 湖南传统工艺发展趋势与问题

    （一）湖南省传统工艺振兴发展主要趋势

     1.政策持续发力，发展环境更趋优化

     2.行业深入融合，发展模式更加多元化

     3.多元结合创新，发展形式更多样化

     4.科技助推工艺，发展态势更科技化

    （二）湖南省传统工艺振兴发展存在的突出问题

     1.传统工艺人才培养乏力，技艺传承困难

     2.传统工艺作品创新不够，品牌影响不强

     3.传统工艺产权保护不够，行业标准缺乏

   四 湖南传统工艺发展的对策建议

    （一）创新传统工艺人才培养模式，优化人才成长生态环境

     1.创新人才培养模式

     2.完善传统工艺人才评价体系，培养传统工艺行业经纪人

    （二）以设计创新为突破点，促进传统工艺行业、企业升级

    （三）准确定位行业市场，跨界融合发展

    （四）搭建传统工艺宣传推广平台，发挥政府、高校对传统工艺的推介作用

 Ⅱ 分报告

  B.2 “湘绣”发展报告

   一 湘绣的基本特征

    （一）湘绣的分布区域及其自然环境

     1.湘绣的分布区域

     2.湘绣分布区域的自然环境

    （二）湘绣的历史源流、人文背景

     1.湘绣的历史源流

     2.湘绣的人文背景

    （三）湘绣的工具、材料、流程以及核心技艺

     1.湘绣的工具

     2.湘绣的材料

     3.湘绣的工艺流程

     4.湘绣的核心技艺

   二 湘绣的传承、发展与振兴情况

    （一）湘绣的生存传承现状

     1.传承模式与路径选择

      （1）师徒相授传承湘绣技艺

      （2）学校教育传承湘绣技艺

      （3）社会参与传承湘绣技艺

     2.传承人身份认同与行业认同

     3.传承群体现状

    （二）湘绣的创造性转化与创新性发展

     1.现代设计与传统工艺的结合

     2.现代科技与核心技艺的融合

     3.生产方式与工具材料的改进

    （三）湘绣的社会经济影响

     1.湘绣企业规模

     2.湘绣企业的经济效益

     3.湘绣从业者的经济收入

     4.文化传播与社会认同

   三 湘绣的发展困境及原因

    （一）传承群体断层

    （二）产品创新不足

    （三）社会认同缺失

    （四）营销手段贫乏

   四 湘绣振兴的相关建议

    （一）政府引导与资金支持

    （二）文旅资源转化与文创产业深化

     1.实施文旅融合，让湘绣成为湖南文化旅游的新引擎

     2.加强湘绣文创产品开发，让湘绣非遗“老树”发“新芽”

    （三）设计力量介入与品牌塑造

  B.3 “土家族织锦技艺”发展报告

   一 土家族织锦技艺概况

   二 土家族织锦技艺的传承现状

    （一）国家级代表性传承人

     1.刘代娥

     2.叶水云

    （二）省级代表性传承人

     1.叶菊秀

     2.黎秋梅

     3.田明花

    （三）州（市）级代表性传承人

     1.叶英

     2.黎承菊

     3.叶丽萍

     4.黎成凤

     5.龚琴

     6.其他州级代表性传承人

    （四）县级代表性传承人

   三 土家族族织锦技艺基地（公司）建设现状

    （一）苗儿滩镇捞车河村土家族织锦技艺传习所（见图9）/龙山县刘氏三姐妹土家族织锦有限公司

    （二）龙山县叶菊秀土家族织锦传习所/龙山菊秀土家族织锦技艺传承有限公司

    （三）龙山县叶丽萍土家族织锦技艺传习所/龙山县叶氏民族工艺有限公司

    （四）龙山县承菊土家族织锦技艺传习所/龙山县承菊土家族织锦有限公司

    （五）龙山叶英土家族织锦传习所/龙山县叶英民族工艺有限公司

    （六）龙山县秋梅土家族织锦发展有限公司

    （七）乖幺妹土家族织锦研发基地

    （八）龙山阿达土家族织锦研发有限公司

    （九）龙山县苗儿滩镇土家族织锦技艺传习所/龙山县成凤土家族织锦农民专业合作社

   四 土家族织锦产品市场现状

    （一）产品构成

     1.艺术典藏类

      （1）传统纹样

      （2）土家风情

      （3）风景人物

     2.家居用品类

      （1）抱枕

      （2）床上用品

     3.服饰类

      （1）服装

      （2）配饰

      （3）拖鞋

     4.生活用品类

      （1）箱包

      （2）装饰品

      （3）台灯

    （二）土家族织锦店铺情况

    （三）土家族织锦的消费群体

   五 土家族织锦技艺振兴发展的问题与困境

    （一）文化建设不足

    （二）传承队伍老化

    （三）产品同质化

    （四）销售渠道单一

   六 国内外同类型传统工艺发展现状及趋势

    （一）西阵织

    （二）缂丝

     1.艺术品+收藏品

     2.工艺品

     3.面料及服装

     4.日用品

    （三）侗锦

   七 土家族织锦技艺振兴发展的建议

    （一）加快土家族织锦数据库和文化设施建设

    （二）加强土家族织锦技艺理论、技术体系研究

    （三）实施工艺振兴“引智工程”，促进产、学、研、商协调发展

    （四）着力提升土家族织锦的产品创意设计水平，培育传统工艺品牌

    （五）拓展土家族织锦产品的推介渠道，活化土家族织锦自身造血功能

    （六）加强国际交流与合作

  B.4 “益阳小郁竹艺”发展报告

   一 益阳小郁竹艺的基本特征

    （一）益阳小郁竹艺的分布区域、自然环境

     1.分布区域

     2.自然环境

    （二）益阳小郁竹艺的历史源流、人文背景

     1.历史源流

     2.人文背景

    （三）益阳小郁竹艺的产品类别及主要用途

     1.生活器具类

     2.生产器具类

     3.传统工艺品类

    （四）益阳小郁竹艺的材料、工具、生产流程及核心技艺

     1.材料

      （1）刚竹

      （2）毛竹

     2.工具

     3.生产流程

      （1）备料与前期加工

      （2）火郁成型

      （3）安装竹面

      （4）整体装饰

     4.核心技艺

   二 益阳小郁竹艺的传承、发展与振兴情况

    （一）益阳小郁竹艺的生存传承现状

     1.传承群体情况

     2.传承模式

    （二）益阳小郁竹艺创新发展情况

     1.产品研发创新方面

     2.现代设计创新方面

     3.工具使用创新方面

   三 益阳小郁竹艺的发展困境及原因

    （一）传承基础薄弱，代际传承困难

    （二）部分产品功能滞后，形式过时

    （三）企业运营不佳，品牌力量薄弱

    （四）专项资金支持乏力，政策保障力度仍待提高

    （五）社会认同严重缺失

   四 益阳小郁竹艺振兴的相关建议

    （一）核心技艺挖掘、整理与改良提升

    （二）技艺传播与交流

    （三）后续传承力量培育

    （四）产品创新

    （五）设计力量介入及品牌塑造

    （六）政府引导、资金支持与税收减免

    （七）文旅资源转化

    （八）增强文化认同

  B.5 “侗锦织造技艺”发展报告

   一 侗锦织造技艺的基本特征

    （一）历史背景

    （二）分布区域

    （三）织造材料与织造工具

    （四）工艺流程*

     1.轧棉、卷棉

     2.纺纱

     3.络纱

     4.牵经

     5.穿筘

     6.卷经

     7.挑结综线

     8.挑穿花竹签

     9.织造

    （五）核心工艺

   二 侗锦织造技艺的传承、发展与振兴情况

    （一）传承现状

    （二）发展与振兴情况

     1.湖南省通道侗族自治县呀啰耶侗锦织艺发展有限公司

     2.通道锦绣文坡旅游发展有限公司

     3.湖南侗脉文化创意发展有限公司

   三 侗锦织造技艺的发展困境

    （一）传承人群老龄化

    （二）传承环境消减

    （三）产品同质化

    （四）盲目产业化

   四 侗锦织造技艺振兴的相关建议

    （一）提升传承人整体素质

    （二）细化传承群体建设

    （三）保留民族特色与文化认同

  B.6 “花瑶挑花”发展报告

   一 花瑶挑花基本特征

    （一）发展源流

    （二）传统载体——花瑶服饰

     1.日常服

     2.盛装服

     3.孝服

    （三）主体图案

     1.动物类

     2.植物类

     3.历史故事类

     4.日常生活类

    （四）材料工具及技法

     1.常用材料

      （1）绣布

      （2）绣线

     2.常用工具

      （1）绣花针

      （2）剪刀

      （3）顶针

     3.工艺流程*

     4.制作工艺

      （1）基本针法

      （2）工艺技术

   二 花瑶挑花的传承现状

    （一）花瑶挑花代表性传承人情况

     1.国家级代表性传承人

     2.省级代表性传承人

      （1）奉兰香

      （2）沈燕希

     3.市级代表性传承人

      （1）奉堂妹

      （2）奉云花

      （3）奉湾妹

     4.县级代表性传承人

      （1）刘店妹

      （2）杨尖妹

    （二）花瑶挑花传习所情况

    （三）花瑶挑花服饰的传承与创新

     1.服饰制式的简化

     2.服饰材料的改变

     3.筒裙挑花图案的改变

   三 花瑶挑花基地（公司）建设现状

    （一）溆浦县塔塔拉花瑶文化创意有限公司

    （二）隆回瑶山工艺品有限公司/湖南大学花瑶花非遗文创基地

    （三）湖南雪峰山生态文化旅游有限责任公司

   四 花瑶挑花相关产品市场现状

    （一）产品构成

     1.服饰用品类

      （1）头饰（圆盘头饰、斗笠头饰、女孩头饰）

      （2）上衣（无领对襟长袖长衫、无领对襟长袖短衫、马甲）

      （3）筒裙

     2.生活用品类

      （1）披肩

      （2）背带

      （3）箱包

      （4）枕头

      （5）手机套

     3.装饰用品类

      （1）壁挂

      （2）挂饰

      （3）摆台

      （4）屏风

    （二）花瑶挑花相关店铺情况

   五 花瑶挑花面临的发展问题与困境

    （一）传承队伍出现断层

    （二）产品市场难以拓展

    （三）传承环境发生改变

   六 花瑶挑花振兴相关建议

    （一）强化教育培训，增加文化认同

    （二）立足生活所需，拓展适用范围

    （三）开发特色旅游，传承创新发展

  B.7 “长沙窑铜官陶瓷烧制技艺”发展报告

   一 长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的基本特征

    （一）长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的自然环境

    （二）长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的历史源流

   二 长沙窑铜官陶瓷的工艺特色

    （一）长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的陶瓷泥料与釉料

    （二）长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的成型方式

    （三）长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的产品种类

    （四）长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的装饰特点

   三 长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的发展、振兴与传承情况

    （一）长沙窑铜官陶瓷烧制技艺建设情况

     1.政策层面：建设保护机制，提供专项基金

     2.商业层面：经济上引进资金，拓宽文旅项目

     3.文化层面：举办比赛和展览，带领长沙窑铜官陶瓷文化走出国门

    （二）“长沙窑铜官陶瓷烧制技艺”发展情况

     1.“铜官陶瓷行业协会”成立，发挥团队力量

     2.制作群体范围拓宽，推动跨界交流

     3.制作环境改变，推进综合创新

     4.消费群体和方式多样，促进多元化推广

     5.产品创新性转化和创新性发展，适应时代需要

      （1）现代设计与传统工艺的结合

      （2）现代科技与核心技艺的融合

     6.社会经济提升，实现价值转化

    （三）“长沙窑铜官陶瓷烧制技艺”传承情况

     1.传承人地位提高，社会价值和自我价值获得肯定

     2.传承方式的回归和形式的多样

     3.传承群体的变化

   四 长沙窑铜官陶瓷烧制技艺发展面临的问题与困境

    （一）过于强调市场效应，弱化非遗文化的传承和情感

    （二）长沙窑非遗产品发展的局限性和盲目性

    （三）传承群体断层，新一代传承人缺乏“工匠精神”

   五 长沙窑铜官陶瓷烧制技艺的振兴建议

    （一）政府的引导要有的放矢、有所侧重，走可持续发展之路

    （二）立足地方文化，实现“见人见物见生活”

    （三）优化本土非遗品牌，提升产品的品质

    （四）健全传承机制，开展传承人研修研习培训

   六 结语

  B.8 “宝庆竹刻”发展报告

   一 宝庆竹刻的基本特征

    （一）宝庆竹刻的自然环境

    （二）宝庆竹刻的历史源流、人文背景

    （三）宝庆竹刻的工具、材料、流程以及核心技艺

     1.独特的竹簧器型制作

      （1）伐竹取簧

      （2）器型制作（制坯）

     2.竹簧雕刻

     3.竹簧烙绘

   二 宝庆竹刻的传承、发展与振兴情况

    （一）当代宝庆竹刻的传承发展（2006～2017年）

    （二）宝庆竹刻的传承现状（2018～2019年）

    （三）传承人身份认同与行业认同

     1.代表性传承人

     2.传承群体现状

      （1）伐竹取簧艺人

      （2）制坯艺人

      （3）雕刻艺人

    （四）宝庆竹刻的创造性转化与创新性发展

     1.现代设计与传统工艺的结合

     2.现代科技与核心技艺的融合

    （五）宝庆竹刻的社会经济影响

     1.相关企业的经济效益

     2.家庭或个人的经济情况

     3.文化传播与社会认同

      （1）文化传播

      （2）参赛参展

   三 宝庆竹刻的发展困境及原因

    （一）复杂特殊的工艺流程，造成宝庆竹刻成本较高

    （二）宝庆竹刻市场狭小，传承人群难以为继

    （三）宝庆竹刻还未产业化

    （四）宝庆竹刻产品单一，缺乏市场竞争力

    （五）传承群体断层

   四 宝庆竹刻振兴的相关建议

    （一）完善保护机制，建设宝庆竹刻行业组织

    （二）建立以宝庆竹刻为主的传统工艺特色小镇

    （三）开拓宝庆竹刻传统工艺学科建设

    （四）制定宝庆竹刻传统工艺人才梯队培养工程

    （五）加强宝庆竹刻传统工艺研修研习培训

    （六）培育湖湘特色竹刻工艺品牌

    （七）拓宽宝庆竹刻的推介、展示、销售渠道

    （八）开展国际交流与合作

    （九）成立“宝庆竹刻研发中心”，研发传统工艺新产品

    （十）注重宝庆竹刻生态环境的保护

    （十一）加强宝庆竹刻传统工艺社会普及传播

  B.9 “湘潭纸影戏影偶制作技艺”发展报告

   一 湘潭纸影戏影偶制作技艺的基本特征

    （一）主要的分布区域、自然环境

    （二）主要的历史源流、人文背景

    （三）主要的工具、材料、流程以及核心技艺

   二 湘潭纸影戏影偶制作技艺主要的传承、发展与振兴情况

    （一）主要生存传承现状

     1.传承模式与路径选择

     2.传承人身份认同与行业认同

     3.传承群体现状

    （二）主要的创造性转化与创新性发展

     1.对传统影偶造型的改良

     2.现代设计与传统工艺的结合

     3.现代科技与核心技艺的融合

     4.生产方式与工具材料的改进

    （三）主要的社会经济影响

     1.相关企业的经济效益

     2.家庭或个人的经济情况

     3.文化传播与社会认同

   三 湘潭纸影戏影偶制作技艺的发展困境及原因

    （一）生活方式的转变

    （二）社会认同的不足

    （三）经济收益的减少

   四 湘潭纸影戏影偶制作技艺振兴的相关建议

    （一）政府引导与资金支持

    （二）多种传承推广振兴方式并举

    （三）文旅资源转化与文创产业推动

    （四）设计力量介入与品牌塑造

 Ⅲ 附录

  B.10 2018～2020年湖南省传统工艺大事记

  B.11 后记

 摘要

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