诗心纵笔，史志荡舟（代序）

 后记

 话剧昆明

  昆明城市话剧地图

   一 城市中的话剧空间

   二 昆明话剧的今日格局

   三 昆明城市话剧的变化

   四 城市中的文化亮点

   五 车水马龙中的隐患

  云南省话剧院：亮点与责任

   一 身为国家院团的责任

   二 身为戏剧团体的责任

  云南省话剧院：悖论与失落

   一 云南省话：边疆传统的逆向背离

   二 大众文化的片面追求

   三 悖论：深层焦虑

   四 后果：私权、艺术、公器的三重失落

   五 对策：不能免俗的勉力为之

  城市话剧与校园戏剧

  校园戏剧：《夏洛特烦恼》文化事件

  庭院剧场：昆明戏剧的夹缝空间

   一 庭院的自有属性

   二 当庭院成为剧场

   三 庭院戏剧在昆明

   四 庭院戏剧的期待

 品剧昆明

  与“捧场”无关的《大国忠魂》

   一 关于《大国忠魂》

  《孤独的星空》：云南戏剧教育的新成果

  《问心》：昆明独立戏剧发展的一个案例

   一 天井·剧场·空间

   二 文人思考：毛公鼎·皕宋楼·文脉

   三 文化项目：南强街·古玩行·商业街

   四 余绪回味

  滇剧《乡谣》——粉色王国里的一场虚梦

   一 现代戏的退步

   二 滇剧《乡谣》

   三 当戏剧不再真诚

  一点浩然气，千里快哉风——评玉溪市滇剧院《选才记》

   一 起！

   二 破！

   三 立！

   四 合！

  Fine Art：一把痴心泪，满纸衷情言——云南艺术学院版《一个陌生女人的来信》

   一 语言

   二 呈现

   三 提高

  疑云万重迷人眼，最难辨别是尘音：云南艺术学院版《怀疑》

  人若不想保戏，戏亦不能保人：白剧《榆城圣母》

   一 白剧的突围

   二 人不想保戏，戏亦不能保人

   三 以佛治国？

  王朝的女人：陈圆圆

   一 文心重现

   二 似是而非的空间

   三 戏曲、话剧与抵近表演

   四 作为剧的《圆圆曲》

  世间所有的灾难，都是人祸

   一 一个名叫Grace的女孩

   二 Grace的乌托邦

   三 彼岸在哪里？

   四 不是天灾，而是人祸

   五 灭世与创世

   六 关于表演

 日知谈艺

  《北京法源寺》：田沁鑫的反叛、野心与末路

   一 反叛：之于剧场呈现

   二 反叛：之于叙述规范

   三 反叛：之于历史价值

  《淮河新娘》：涂山氏的复苏

   一 女性叙事——涂山氏走向前台

   二 女性成长——个人与群落中的双重面貌

   三 涂山石——历史痛感的再度敲打

  《聆听弘一》——与他之间，隔着一条红尘

   一 没有弘一的《聆听弘一》

   二 李叔同与弘一

   三 佛心凋零的红尘

  “哈姆雷特事件”：两个倒霉蛋的注解

   一 戏中戏中戏中戏：“哈姆雷特事件”

   二 两个倒霉蛋与“哈姆雷特事件”

   三 现场：果壳里的宇宙

  《青蛇》，时代的病症

   一 从妖到人

   二 从人化妖

   三 人妖难分

   四 时代病症

   五 问药求医

  公祭日：亡国恨与后庭花：南京艺术学院

   一 秋子其事

   二 民族风骨

   三 国家气数

   四 反战内容

  如怨如慕·黯然销魂：焦媛的《阮玲玉》

  香港话剧团《一页飞鸿》：波澜不惊见消沉，飞鸿一页响远音

  君子之风，山高水长：晋剧《于成龙》的士大夫情怀

  上海话剧艺术中心《老大》：海上无传奇，传奇不反思

   《老大》其剧

   《老大》其神

   不要“反思”

   衍生问题

  集体无意识：波兰版《人民公敌》的智慧锋芒

   一 争议：从“反法西斯”到“反对民粹”

   二 锋芒：集体无意识的民众表达

   三 思考者：对抗人民的公敌

  情到深处最悲苦：评《夜鹰姊妹》

 八面来风

  男盗女娼“真”性情，风流占尽洛阳花

  《康有为与梁启超》：容易让人错过的好戏

   一 历史

   二 国家

   三 师徒

   四 剧场

  《空村》：期待之不满，理想之不足

  当我们开始厌恶家园……

  《牛，活着！》：演出季绽放的一朵花

   一 剧蕴

   二 原型

   三 成果

  诚意十足的《枕头人》

  春秋笔法看“孤儿”

   一 表皮

   二 血肉

   三 核心

   四 多说一点

 附录二：上越折子戏《梁祝》演出的文化透视

 附录一：评论者：越是众语欢腾，越是失语无声