从苏区文艺到延安文艺图书
Literature and Arts from Soviet Area to Yan'an
[内容简介] 本书以苏区文艺到延安文艺为线索,对马克思主义文论的中国化进程进行了全景式的历史描述和总体性的理论概括。指出:从国情出发、从实际出发,以旗帜为引领,通过理论创新、文化创新,自上而下地全面推进文艺创新,是其基本经验;坚持政治意识形态艺术化、审美文化形态大众化、苏维埃文化本土化、民间文化资源体制化,是其基本策略;从古田《决议》到延安《讲话》、从“苏维埃文化”到“新民主主义文化”、从“唱山歌”到“扭秧歌”、从“化大众”到“大众化”,凸显了其基本脉络;在文艺理论、文艺形态、文艺体制、文艺批评、文艺政策诸方面协调发展,整体推进,为其基本规律。
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总序
引言
第一章 命题的关键词考辨
第一节 “苏区”与中国苏维埃运动
一 苏维埃与国际苏维埃运动
(一)苏维埃:“无产阶级专政”
(二)共产国际与“民族解放运动”
二 中国苏维埃运动之兴起
第二节 马克思主义文论与“中国化”
一 文论与马克思主义文论
二 马克思主义文论中国化
(一)“中国化”的理论品格
(二)“中国化”的理论策略
(三)“中国化”的历史起点
(四)“中国化”的文化旗帜
第二章 从苏区文艺到延安文艺的历史经验
第一节 历史建构的基本理路
一 以旗帜引领为前提
二 以理论创新为先导
三 以体制建构为基石
四 以政策法规为保障
第二节 历史建构的基本策略
一 政治意识形态艺术化
二 审美文化形态大众化
三 “苏维埃文化”本土化
四 本土文化资源体制化
第三节 历史建构的基本脉络
一 从古田《决议》到延安《讲话》
二 从“苏维埃文化”到“新民主主义文化”
三 从“唱山歌”到“扭秧歌”
四 从“化大众”到“大众化”
第四节 历史建构的基本原则
一 文艺理论与文艺政策互为支撑
二 批评的体制化与体制化的批评
第三章 马克思主义文论在现代中国的译介
第一节 苏维埃运动时期的马克思主义文论译介
一 革命文学论争时期的马克思主义文论译介
(一)马克思主义文论译介的基本情况
(二)马克思主义文论译介的主要内容
1.无产阶级文学论的译介
2.唯物史观文学论的译介
(三)马克思主义文论译介的主要特点
二 左联时期的马克思主义文论译介
(一)“国际路线”与马克思主义文论的译介
(二)左联时期马克思主义文论译介的基本内容
1.文艺大众化理论的译介
2.现实主义理论的译介
第二节 新民主主义文化旗帜下的马克思主义文论译介
一 马克思主义文论译介的中国化语境及推动性因素
二 译介的马克思主义文论文献
(一)马克思主义经典作家文论文献的译介
(二)马克思主义者文论文献的译介
三 马克思主义文论译介的特点
(一)译介更为经典化、系统化
(二)与现实需要结合更为紧密
第四章 从苏区到延安的文艺理论研究
第一节 中国左翼文艺运动与中国苏维埃运动
一 “革命文学”时期的“中国化”问题
(一)“文艺暴徒”与及其“暴动”语境
(二)“革命文学”论者的“拉普作风”
(三)鲁迅的探索及其“中国化”建树
二 “左联”时期的“中国化”问题
(一)从“布尔塞维克化”到“更加布尔塞维克化”语境
(二)“为苏维埃政权而斗争”及其“苏维埃文学运动”
第二节 从“苏维埃文化”到“新民主主义文化”
一 《新民主主义论》的理论创新
(一)实现了共产主义理论和三民主义理论的系统整合
(二)弥合了民族文化、启蒙文化和革命文化间的裂隙
二 《新民主主义论》的理论意义
(一)为中国革命开辟了胜利的道路
(二)为中国文艺确立了新美学原则
三 “民族形式”讨论的中国化意义
(一)“民族形式”讨论的兴起
(二)关于“旧形式”的利用
(三)关于“新形式”的创造
(四)新民族形式的成功实践
第三节 《讲话》的理论创新与历史意义
一 以价值论为中心的体系建构
(一)“为什么人的问题,是一个根本的问题,原则的问题”
(二)“功利主义”文艺价值观的历史合理性与理论合法性
二 以方法论为基础的思想引领
(一)《讲话》的实事求是原则
(二)《讲话》的三重历史语境
(三)《讲话》的理论和方法论意义
三 两套文论话语体系的差异与张力
(一)话语差异性的表现
(二)话语差异性的原因
(三)两套话语构成的张力
第五章 从苏区到延安的文艺形态研究
第一节 苏区、延安文艺形态建构的文化资源
一 学习和借鉴俄苏文艺资源
二 利用和改造民间文艺形式
(一)延安时期民间文艺形态地位的确立
(二)从“旧瓶装新酒”到“推陈出新”
(三)利用和改造民间形式的成功范例
三 继承与发展五四新文艺传统
(一)文学语言:从“五四白话”到“工农兵语言”
(二)文艺体式:从“欧化”到“民族化”
第二节 苏区、延安文艺形态的主要类型及发展脉络
一 戏剧:从“化装宣传”到民族新歌剧《白毛女》
(一)“化装宣传”
(二)活报剧
(三)话剧
(四)秧歌剧
(五)民族新歌剧及其奠基之作《白毛女》
(六)平剧及其改革成果
二 音乐和舞蹈:从“唱山歌”到“扭秧歌”
(一)红色歌谣
(二)新秧歌
(三)大型音乐作品《黄河大合唱》
三 散文:报告文学异军突起
(一)集体创作《红军长征记》
(二)报告文学的发展脉络
四 美术:从标语画到新木刻画
(一)标语、标语画、宣传画
(二)漫画
(三)木刻
五 诗歌:从“布告诗”到民歌体叙事诗
(一)布告诗
(二)街头诗
(三)民歌体长篇叙事诗《王贵与李香香》
六 小说:“赵树理方向”的确立
(一)短篇小说
(二)中长篇小说
(三)赵树理的小说和“赵树理方向”
第六章 从苏区到延安的文艺政策研究
第一节 苏维埃时期的阶级话语
一 关于文艺政策的一般性考察
(一)文艺家们的文艺政策观
(二)国民党的“文化剿匪”政策
(三)中共文艺政策的话语形态特点
二 苏维埃文艺政策的基本原则
(一)文艺工作的宣传本位原则
(二)文艺宣传的任务中心原则
(三)宣传方法的联系实际原则
(四)宣传主客体的体制化原则
(五)文艺样式的戏剧优先原则
(六)文艺活动的社会娱乐原则
三 张闻天对“左”的批评与纠正
(一)对左联“关门主义”的批评
(二)对苏区“吃知识分子”的纠正
第二节 抗日战争时期的民族话语
一 中共文艺政策的重大调整
(一)组织措施:“取消左联”
(二)文学口号:“国防文学”
(三)统一战线政策的成就与意义
二 国民文化方针与知识分子政策
(一)新民主主义的“国民文化方针”
(二)“大量吸收知识分子”政策
第三节 整风运动时期的党性话语
一 “党的文艺政策”与“国民文化方针”
二 “工农兵方向”与“人民方向”
(一)《讲话》“工农兵方向”再认识
(二)《讲话》“工农兵方向”再评价
(三)“工农兵方向”与“人民方向”的理论整合
后记
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