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编委会
名篇解读
说王维《扶南曲五首》
一 《扶南曲》音乐性质和特点
二 《扶南曲五首》文本、内容考
三 王维《扶南曲五首》何以被列为新乐府
《饮马长城窟行·青青河畔草》诗本义新考
一 诗歌首八句以青草起兴,隐喻思妇春情萌动,思妇之“梦”与“性”相关,暗示思妇期待丈夫早日归来与己欢会
二 “枯桑”源自《焦氏易林》,指思妇。“谁肯相为言”当从《艺文类聚》作“谁肯相与言”,源自《郑风·狡童》,暗含着思妇对“性”的期待
三 “双鲤鱼”指写在布帛上的鲤鱼形书信,隐喻“配偶”,不是用木头制成的鱼形书函,更不是可吃的真鱼。“尺素书”本身就秘而不宣地蕴含着思妇对良人情爱的渴望
文献考索
唐玄宗时期宜春院“内人”考论*
一
二
三
“同题增补”与“同类增补”
一 同题增补
(一)相和歌
(二)清商曲
二 同类增补
(一)汉铙歌
(二)齐随王鼓吹曲
(三)梁鼓角横吹曲
(四)《江南弄》《上云乐》
1.江南弄
2.《上云乐》
(五)梁雅歌
(六)拂舞
(七)白纻舞
(八)套曲
结语
《文献通考》“考”之重新界说
一
二
三
结语
音乐研究
歌哭之辞的形成语境及其理论阐释*
一 周秦丧葬歌哭与歌哭之辞
二 舞雩歌哭与祈雨之辞
三 歌哭的经学阐释与文学理解
“吟叹曲”,吟叹之声入乐府
一 “吟叹曲”相和唱奏方式考析
二 吟叹曲“一倡三叹”相和形态考析
三 “吟叹曲”与“楚调曲”流变考析
论两晋鞞舞的雅化*
一 汉魏时期,鞞舞固是俗乐
二 两晋鞞舞渐趋雅化
三 鞞舞雅化的原因及影响
乐府曲调《山鹧鸪》考论*
一 “鹧鸪”含义考察
二 《鹧鸪》曲、辞考述
三 吹鹧鸪、唱鹧鸪与舞鹧鸪
不入乐之宋声诗研究
一 《凯歌》
二 《宫词》
三 《上清乐》《太清乐》
四 《开元乐》
五 《清江曲》
六 《瑞鹧鸪》
七 《八拍蛮》
八 《楼心月》
九 《昭君怨》
十 《挽歌》
文学论述
历史的影子与观念意图下的再造:尧舜音乐叙事的建构
一 庙堂“八音”、乐器传说与音乐考古
二 音乐发生、歌舞叙事中自然与人的身影
三 乐教与音乐功能叙事中的历史内核与观念再造
1.感应万物
2.陈诗观风
结语
汉世里巷观言与汉乐府的“里巷语域”(中)
一 汉乐府中的“里巷语域”
(一)乡曲毁誉:汉世里巷群体的“观”“言”活动
1.里巷“观”“言”的产生、影响及其解决的过程
2.里巷之言:具有力量的公开话语
汉代乐府观念与乐府诗创作试析*
一 汉武帝立乐府的礼乐文化背景
二 经学思想下的汉代乐府观念
三 以俗作雅的汉代音乐美学思想
四 经学观念与以俗作雅思想影响下的汉代乐府诗创作
五 余论
李白乐府诗复变关系之再考察*
一 研究现状及思考
二 复变关系的内核:复多变少
三 复变关系的形制表现:复少变多
论乐府诗中的三言节奏与词*
一 乐府诗中三言节奏的主要类型
(一)连续叠用的三言节奏
(二)和、送声中的三言节奏
(三)与五、七言组合的三言节奏
二 三言节奏的体式特征
(一)反复
(二)对偶
(三)排比
(四)顶针
唐后乐府
终身望韩公
一 王安石前期对韩愈的肯定及其乐府诗创作对韩诗的表层化学习
二 王安石中期对韩愈的矛盾态度及其贬韩下的深层学韩
三 王安石后期对韩愈的重新审视及其对韩诗晚年风格的复归
曹勋《松隐文集》“古乐府”研究*
一 曹勋的旧题乐府创作
(一)古乐府有名无词,作以补之
(二)申广古词之意,力求出新
(三)延续旧题旧意,于结构、体式上有所变革
二 曹勋的新题乐府创作
(一)取材于历史事件,托拟古人
(二)即事命题,继承杜甫以来新题时事歌行、乐府的写作传统
(三)吟咏情志,仿旧题制新篇
三 由《松隐文集》“古乐府”编纂看宋人乐府观
(一)与古乐府同题的“古诗”未入“古乐府”
(二)宋世新创之文人歌,非承古乐府而来,又无曲调,则编入“古诗”
(三)与古乐府题名相类之当世新歌曲,编入词类之“乐府”“长短句”中
结语
传统与现实的交汇
一 乐府“巨眼”:有补于用
二 旧题乐府的艺术新变
(一)谋求题旨上的变化出新
(二)遵守题意,增加说理议论
(三)在诗体形式与艺术风格上灵活新变
三 旧题乐府创作与诗歌中兴之关联
(一)有意与江西诗派的脱离
(二)转益多师,自成机杼
尤侗《拟明史乐府》对李东阳《拟古乐府》的因革
一 形式上
(一)标题
(二)自注
(三)句式
二 内容上
(一)相同之处
(二)不同之处
三 手法及风格上
(一)对比手法
(二)叙事手法
(三)诙谐的风格
万斯同新乐府诗中的边疆书写*
一
二
三
四
沈德潜拟乐府诗论略*
论魏源《皇朝武功乐府》
一
二
三
余论
《乐府学》稿约