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浩然的文学道路与文本形态图书

Hao Ran's Literary Road and Literary Form

SSAPID:101-1759-6321-56
ISBN:978-7-5097-4082-8
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浩然 文学 形成 形态

[内容简介] 本书对浩然的研究,基本上完成了两个问题的阶段性思考:一是众说纷纭,看似毛病缠身的浩然是怎样形成和变化的,作者认为有不断变化的政治因素,也有他个人生活经历、情感经验的原因;二是众矢之的的《金光大道》是十七年合作化小说的代表,虽然有这样那样的毛病,其文学性还是不能否认的。浩然是一个开放的话语场,重要的不是凝聚结论,而是生发思考,对浩然创作每一个具体问题的开放性研究都将加深人们对文学理论的认识和思考。

相关信息

丛书名:国家社科基金后期资助项目
作 者: 孙宝灵
编 辑:周志宽
出版社:社会科学文献出版社
出版时间: 2013年09月
语 种:中文
中图分类:I0 文学理论

 国家社科基金后期资助项目出版说明

 Abstract

 结语

 索引

 绪论

  浩然:一个激烈的话语场

 上篇 浩然创作的身份、处境及其演变

  第一章 浩然初期创作

   一 浩然出场时的文化身份

    (一)浩然步入文学的过程:农民梁金广——革命者/政治工作者浩然——文学家浩然

    (二)浩然步入文学的特殊性

   二 浩然接受的文学规范及接受背景

    (一)浩然与一体化社会主义文学理论

     1.文学本质问题上的宣传工具论

     2.文学建设问题上的队伍论

     3.创作方法问题上的社会主义现实主义论

     4.主题内容问题上的歌颂论、配合政策论

     5.人物形象问题上的工农兵中心论

     6.语言风格问题上的大众化、民族化、乡土化、“喜闻乐见”论

     7.文学批评问题上的两个标准一主一辅论

    (二)浩然与百花文艺思想*

   三 《喜鹊登枝》:初期创作的文本特征

   四 文艺批评对浩然创作的鼓励和推动

  第二章 浩然巅峰期创作

   一 阶级斗争话语的出现

    (一)阶级斗争话语是浩然中期创作的标志

    (二)浩然接受阶级斗争话语的时间和过程

   二 《艳阳天》:文本的新变化

   三 政治与文学的合唱

   四 《金光大道》与《艳阳天》的比较

  第三章 浩然的“文革”文学

   一 “文革”文学理论的形成及浩然的态度

   二 《西沙儿女》和《百花川》的样板文学特征

    (一)情节模式化

    (二)人物定型化

    (三)叙述语言政论化、人物语言激情化

    (四)细节形象映射性

   三 围绕浩然的众声狂欢

  第四章 浩然转折期创作

   一 拨乱反正:浩然文学语境风云突变

   二 浩然文学思想的自我反省

   三 浩然创作的自我修改

   四 浩然创作的自我坚持

  第五章 浩然后期创作

   一 《苍生》:历史叙述视角的回归

   二 《苍生》:现实政治态度的变异

   三 有关浩然的对话在延续

    (一)文学和政治的关系

    (二)文学与生活的关系

    (三)文学和农民的话语权

  小结 浩然创作道路总体特征

   一 浩然是在政治语境的规范下形成的

    (一)浩然是一个变动不居的作家

    (二)变化的浩然背后的政治因素

   二 变动的浩然有自己不变的精神根据地

 下篇 浩然代表作品的文学特征

  第六章 《金光大道》故事

   一 创作背景

   二 故事梗概

   三 故事元素和主题分析

    (一)生产故事

    (二)政治斗争故事

     1.路线之争

     2.正邪之争

     3.公私之争

    (三)生活故事

  第七章 《金光大道》的文学价值问题

   一 故事的真实性问题

    (一)农业合作化的历史叙述与政治判定

    (二)十七年文学的合作化叙事

    (三)反思文学的合作化背景故事

    (四)新历史小说笔下的社会主义农村建设故事

    (五)历史允许多元的书写

   二 故事的文学性问题

    (一)人物形象的模式化问题

    (二)故事的程式化问题

     1.《金光大道》最完整地叙述了合作化的故事及其重要环节

     2.《金光大道》最完整地描述了两条道路的思想组成、政治表现及其在各阶段的矛盾

     3.《金光大道》塑造的合作化人物最典型,最有历史内涵

    (三)文学形式的创新问题

    (四)文学性是文学的艺术魅力

   三 高大泉形象及其意义

    (一)高大泉形象的归属和精神内涵界定

     1.具有优秀庄稼人的传统美德

     2.具有领导者的素质和才能

     3.具有先进的世界观、坚定的政治信仰和敏锐的阶级斗争思想

    (二)高大泉形象的思想评价

    (三)高大泉形象的文学评价

  第八章 《金光大道》的创作方式问题

   一 两结合创作模式

    (一)现实性

    (二)理想性

    (三)倾向性

     1.标题的政论性

     2.政治话语的直接嵌入,领袖语言的黑体显示

     3.富有感情色彩的叙述语言

     4.人物对话口语的政治抒情化

     5.心理描写中的政治抒情

     6.细节动作描写中的政治抒情

     7.生活细节真实场景被大段大段的会议发言一样的政治宣讲、阶级分析所打断

   二 三突出创作模式

    (一)突出正面人物,反面人物受压抑

     1.其中最让人难以接受的,是作品中的叙事话语赤裸裸地给人物贴标签、断是非、涂颜色

     2.叙述者不厌其烦地、饶舌地对人物的语言行动做倾向性的注释

     3.细读文本发现,故意给反面人物抹黑、生硬给正面人物描红等现象无处不在

    (二)突出英雄人物,群众形象被改写

     1.需要革命救助的可怜人物

     2.不明真相的革命斗争的旁观者

     3.自私、愚昧的政治跟从者和骑墙派

     4.情绪化的革命暴力盲动者

    (三)突出主要英雄人物,一般英雄人物被贬低

 摘要

浩然是一个有争议的作家,由于浩然创作与时代生活、政治话语的复杂关系,以及他的文学文本的叙述及形态特征,使他成为一个争议的焦点。围绕这样一个焦点,各种文学话语以及政治、社会话语相互冲撞、交织、聚合,形成一个紧张的话语场。对这个话语场的研究,既是对浩然文学话语的清理,同时也是对浩然文学创作发生语境的还原与再现。借助这一研究,个体创作者与语境的关系、文学与政治的关系、当代文学独特的生产机制等,部分地得以重现。因此,这一选题既是对浩然创作的个案研究,从某种意义上说,也是从一个侧面展开的当代文学史的研究和有关文学本质问题的思考。本文主要进行了三个方面的研究。一、浩然创作道路研究。考察浩然创作的历时变化,还原浩然创作的原始背景,展现浩然的自我修改现象。二、浩然创作形态研究。以《金光大道》为例,分析浩然代表作品的主题元素、人物类型和叙事模式,展现浩然代表作品的文学形态。三、浩然文学创作的意义研究。以合作化为中心,对比不同时期的文学描写。进而探讨文学与政治、生活的关系,以及农民的话语权问题。本文的研究结论是:1.浩然是一个变动不居的作家。浩然的创作历经当代文学史三大时期,在每个时期他都积极改变自己,顺应时代政治要求。2.变动的浩然有自己不变的精神根据地。合作化时期的农村生活是他一生文学创作的精神聚焦点。3.浩然是自我形成的,更是被规范而成的。逐渐被规范的浩然,面貌上同现实政治形势有密切的联系。4.《金光大道》(而不是《艳阳天》)是浩然的代表作。

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张德祥:《我所理解的浩然》,《名家》1999年第6期。

张闳:《样板戏的蛊惑》,《思与文网刊》2005年第10期。

张木荣:《近十年“文革文学”研究略述》,《中国文学研究》2003年第2期。

张雅秋:《论浩然的小说创作》,《北京社会科学》2002年第4期。

章明:《浩然的确是个“奇迹”》,《今晚报》(副刊)1999年4月3日。

赵德利:《二十世纪乡里能人审美形象嬗变论》,《烟台大学学报》2003年第2期。

赵润明:《浩然不应该后悔》,《名家》1999年第6期。

赵学勇、杨小兰:《重睹20世纪50年代小说经典》,《兰州大学学报》2001年第6期。

郑实采写《关于老舍之死——浩然访谈录》,《上海档案》2001年第1期。

周东江:《他的运气为何这么好》,《文学自由谈》1999年第5期。

朱健国:《“争议浩然”再起波澜》,《作品与争鸣》1999年第11期。

朱旭晨:《浩然的创作经历及其对文坛的贡献》,《华北科技学院学报》2002年第6期。

宗术:《是是非非说浩然》,《锦州师范学院学报》2000年第4期。

邹贤尧:《话语覆盖与地下生长——“文革”文学整合》,《海南师范学院学报》2002年第4期。